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【新闻】看狄仁杰四大天王前你必须先知道这些事

发布时间:2020-10-15 06:09:30 阅读: 来源:齿轮泵厂家

七月最爽大片《狄仁杰之四大天王》即将上映,小编有幸提前观影,再次被影片的强烈视效震撼,可以说在特效上往前继续推进的同时,片中人物的塑造和叙事情节也将会随之变化。

这一部仍然贯之以徐克的典型美学风格,诡谲的想象力更甚以往,在奇观背后也透析出导演个人的宏大主题思想和家国认同感。

今天,我们就一起来聊聊徐克镜头下的狄仁杰系列影片特色。(为了方便,下文将狄仁杰系列影片分别简称为《通天帝国》《神都龙王》《四大天王》)

1

东方文化叙事

2010年,《狄仁杰之通天帝国》的问世,达到了票房与口碑齐飞的效果。徐克也因此一雪两年前《深海寻人》《女人不坏》口碑惨淡的前耻。

可以说,徐克是当今武侠片的经典代表人物之一,《蝶变》的初出茅庐,到后来的《倩女幽魂》、黄飞鸿系列、方世玉系列以及东方不败系列,逐步奠定了他独特恣意的美学,我们迷恋他镜头中的那个快意江湖和层出不穷的创意所制造的视觉想象。

《蝶变》剧照

林青霞饰演的东方不败

在狄仁杰系列中,徐克的人文情怀再次得以印证,贯穿其中的东方文化元素随处可见。古老的巫术传说、宗教文化和志怪奇谈,巧妙而完美的融入,甚至成为叙事动力。

《通天帝国》中的通天浮屠、太极观,既铺有庄重面纱,作为宗教文化象征,又赋予极强的权力与神秘色彩。

通天浮屠

《神都龙王》中银睿姬的花魁头衔,元稹的诗人身份,两人的两情相悦是古代文人骚客广为传颂的风流雅韵。

而在《四大天王》中出现的“巨型金刚”“瞻波伽花”带有印度教的奇幻风格,制造“飞龙上天”“天降祥雨”等幻象的移魂大法,又可从中窥见其巫术之色。

瞻波伽花

包括在系列中出现的易容术、蛊毒、针灸、江湖术士,在武侠片中屡见不鲜的现象是典型的古代文化元素,在影片中起着重要的情节动力。

有的是破案线索,有的是剧情设置的关键,一方面符合观众对于本土文化的在地想象,另一方面又呈现出奇绝鬼魅的感官刺激。叙事与奇观的结合造就了影片的独特魅力。

2

西方技术包装

狄仁杰影片系列的看点之一当然逃不出视觉奇观。虽然是东方故事,但导演在多方面采用了西式手法包装,狄仁杰这一形象是典型的东方人物,不同于许多电影对经典人物的祛魅,徐克反而运用强烈的奇观视效将其打造成传奇和神话。

他懂唇语、过目不忘,从普通人进阶为天才,与沙陀的配合正如好莱坞版的福尔摩斯和华生的搭配。

不论《通天帝国》中的人体自燃还是《神都龙王》中龙王其人,都在影片开始,设下了悬念。偏向好莱坞式叙事,剧情推理和悬疑游刃其间,为故事增添了魔幻特色。

《狄仁杰诶之通天帝国》中,邓超饰演裴东来

如果说在《通天帝国》中赤焰金龟、鬼市、大理寺、无极观和洛阳都城等意象塑造了一种静止式的磅礴景观,那么《神都龙王》中的半人半兽龙王、水怪以及《四大天王》中的巨型金刚、瞻波伽花、大猩猩等角色则完全是好莱坞科幻大片的体现,在3D特效的加持下,视觉感官非常享受。

无极观

而且徐老怪早有先见之明,2013年《神都龙王》中元稹与银睿姬的凄美爱情,完全是好莱坞《美女与野兽》的东方版,《四大天王》中水月与沙陀“女强男弱”暧昧的感情线,正迎合全球女性意识的崛起。

龙王与银睿姬

沙陀与水月

《神都龙王》中的特效镜头高达1000多个,水中戏份难度极大,而最后呈现出的IMAX版本确实为效果最佳。比之《龙门飞甲》,则是技术的升级改造。在新鲜出炉的《四大天王》中怪力乱神的科幻想象让人相信如果中国要拍科幻片,那绝对非徐克莫属。

《狄仁杰之神都龙王》中的水怪

实际上,《四大天王》的魔幻主义形式,加上奇观化叙事,观众完全可以接纳像哥斯拉和《狂暴巨兽》中乔治一样的大猩猩的存在。

反观在《奇门遁甲》中天外来客的外星人设定和造型,被吐槽到不行,不光是技术层面的问题,还有和叙事的不搭。

可以说,在狄仁杰系列中徐克发挥了他的特长,融合了悬疑、推理、爱情、奇幻等多种类型元素,开创了带有强烈魔幻色彩的另类武侠奇幻叙事电影。

3

英雄神话的投射

《神都龙王》《四大天王》虽为《通天帝国》的前传,其实还是技术与叙事在当下的呈现。

在《神都龙王》中狄仁杰已经隐隐露出走向神话的迹象,懂唇语、过目不忘,破案靠着自己的神机妙算,对银睿姬的一点情愫,都挡不住他天下为公的光辉形象,皇上赐予的亢龙锏更让他人锏合一,成为权力和刚正不阿的象征。

这种走势在《四大天王》里达到巅峰。在本片中狄仁杰彻底抛弃情欲,满心就是家国大事,那句充斥全片的“地狱不空,誓不成佛”“我不入地狱,谁入地狱”让他彻底成为神话而脱离凡人。

包括说服江湖异人组,为我所用,对封魔族和为贵的佛式劝导。潜意识里表达的是大唐气吞万象的包容和胸襟。狄仁杰的角色也因此在这部影片中得到升华。

狄仁杰的传奇充满了西方个人英雄主义色彩,与史实中的其人剥离,成全了影片的魔幻意味。

狄仁杰系列对徐克本人来说,是其武侠风格从江湖走向庙堂的转变,但又融入江湖人士的一方天地。从电影类型角度来说,这一系列更是杂糅了悬疑、推理、奇幻多种类型元素,丰富了中国武侠电影的叙事观感。

他在塑造怪兽的技术层面,更是表现出他怪诞而强烈的美学风格。不论《四大天王》是不是其系列终章,这一系列对于当下中国经典而特色的武侠片都有着非比寻常的意义。

微博:@藤井树观影团2011

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